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苏州博物馆

2020年2月7日

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    -【明】戴进《归舟图卷》-


    内纵36.5厘米、横76.5厘米


    简介

    戴进(1388-1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。山水、人物、翎毛、花卉兼擅。取法南宋马夏,上溯北宋,并及元人,笔墨劲健而法度谨严。画史称为浙派宗师。

    此卷《归舟图》为戴进善于表现的文人送别题材,气氛凄凉苍然。引首隶书“归舟图”三字,作者涂棐,天顺四年(1460年)进士,授御史,官至广东副使。由卷后题识可知,此图系为御史章孟端罢官、归常熟故里饯行而作,时在正统辛酉(1441年)七月既望,戴进五十四岁。


    -【明】蓝瑛《仿大痴山轴》-


    内纵331.5厘米、横100.5厘米

    外纵440厘米、横137厘米


    简介

    蓝瑛(1585-1664年,一作1585-1666年),字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。浙江杭州人。是浙派后期代表画家之一。工书善画,长于山水、花鸟、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。其子蓝孟,孙蓝涛、蓝青均善绘画,能承家法,在当时颇有声誉。


    -【明】唐寅《灌木丛篠图轴》-


    内纵109.4厘米、横58.9厘米

    外纵250厘米、横89厘米


    简介

    唐寅(1470-1523年),字伯虎,一字子畏,别号六如居士、桃花庵主,吴县(今江苏苏州)人。弘治十一年(1498年)应天府乡试第一,翌年因受科场案牵连,不入仕途。自称“江南第一风流才子”。工书画诗文。画长于山水,兼精人物,初师事沈周,上承李成、李唐以及赵孟頫、王蒙诸家,而自出新意,在明四家中声名尤著。


    -【元】七君子图-


    长1010cm,宽36cm

    简介

    此手卷即缪文子《寓意录》所载《竹林七友》也,为过云楼后人顾笃琨捐赠,集中了元代赵天裕、柯九思、赵原、张绅、顾安、吴镇六位写竹行家、七幅墨竹于一卷中。



    -【明】沈贞吉《秋林观瀑图轴》-


    内纵143厘米、横61厘米

    外纵270厘米、横90厘米


    简介

    沈贞吉(1400-?年),沈周伯父,号南斋,又号陶然道人,长洲(今江苏苏州)人。画法杜琼,其画传世极少。


    -【明】王宠《春山图轴》-


    内纵100.8厘米、横30.5厘米

    外纵240厘米、横57厘米


    简介

    王宠(1494-1533年),字履仁,后字履吉,号雅宜山人,江苏苏州人。

    此幅《春山图》是其一幅极其少见的绘画作品,在其图左上角题诗一首:“媚眼风光恰似春,白沙黄荻水粼粼。轩窗遍启拋书坐,猿鹤襟期土木人。

    -【清】任颐《狸猫竹石图轴》-


    内纵92.3厘米 横48.1厘米

    外纵240厘米 横76厘米

    简介

    任颐(1840—1895年,一作1840—896年),初名润,字伯年,号小楼,后改名颐,浙江绍兴人。长期寓居上海,以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟,画风受陈洪绶、任熊的影响而又有创新,是海派代表。

    此图画一只黑猫踞蹲石上,跃跃欲试,双眼逼视前方,只待一搏,攫取猎物。画家准确地抓住了动物瞬间的神态。

    -【明】米万钟《红杏双燕图轴》-


    内纵156厘米、横53.9厘米

    外纵255厘米、横65厘米


    简介

    米万钟(1570-1631年),字仲诏,号友石,晚明四大书家之一。居籍关中,后迁顺天(今北京)。与董其昌齐名,有“南董北米”之誉。

    此轴画虬枝红杏,勾勒圈点,是当时作风。下一湖石,瘦皱玲珑,画法古怪,形似荆、关,而神似范宽。石后几丛芍药,元人画法。颇得逸韵。图中双燕相互顾盼,黑燕以红杏为衬景,白燕以拳石为烘托,别具新意。


    -【明】文徵明《五月江深图轴》-


    内纵127.5厘米、横31厘米

    外纵255厘米、横65厘米


    简介

    文徵明(1470-1559年),初名壁,字徵明,后改字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人。曾任翰林院待诏。习诗文于吴宽,学书于李应祯,画则师从沈周。工书法,尤精绘画,与沈周齐名,画史并尊为吴派宗师,为明四家之一。

    此轴构图深邃雄奇,笔墨清新浑厚,平皴淡染,苍翠欲滴。观其渊源所在,从元王蒙而来,而精神气派,完全是自家本色,为其细笔中的精品。“嘉靖丙申”为1536年,时年文徵明六十七岁。


    -【清】虚谷《松鹤中堂轴》-


    内纵185.6厘米 横98.2厘米

    外纵290厘米 横126厘米

    简介

    虚谷(1824—1896年,一作1821—1896年),僧人,俗姓朱,名怀仁,号倦鹤,又名紫阳山民,安徽歙县人。太平天国时曾是湘军军官,后出家为僧。常往来于扬州、苏州、上海之间。工画花鸟、蔬果,亦善写真。著有《虚谷和尚语录》。

    此轴绘斜坡满地黄菊,金甲灿灿;苍松参天,藤萝四垂。松旁菊畔独立一只丹顶鹤,一爪举前,安闲自在。款“丁亥(1887年)”。

    -【明】刘钰《烟水微茫图轴》-


    内纵138.9厘米、横44厘米

    外纵250厘米、横73厘米


    简介

    刘珏(1410-1472年),字廷美,号完庵,长洲(今江苏苏州)人。正统三年(1438年)举人,官至山西按察佥事。画史评论其书正,行出赵孟頫,山水出王蒙,行草学李邕,各尽其妙。

    此轴构境深邃,笔墨浑成,一片苍翠秀润之气,当是刘画之佼佼者。在此图的右上方有刘珏五言诗一首,最上方为徐有贞行草五言题诗和跋文,根据徐有贞跋可知,此画作于成化二年(1466年)夏至后的一天,刘珏与徐有贞乘船至相城沈周家,在沈周家中作画、题文和跋文,为后人传达了吴门文人雅士的生活情景,特别是“江南不可思,动予情依依”的艺术情怀。


    -【明】夏昶《墨竹图轴》-


    内纵48.3厘米、横25.8厘米

    外纵215厘米、横57厘米


    简介

    夏昶(1388-1470年),字仲昭,号自在居士、玉峰,江苏昆山人。永乐十三年(1415年)举进士,官至太常寺少卿,天顺元年(1457年)去职还乡,以书画自娱而终其身。

    夏昶画竹,有“夏昶一个竹,西凉十锭金”之誉。此图两丛墨竹左出,一丛茂密,有沉甸甸下压之动态;另一丛为新篁,疏朗飘逸,十分传神。款署“仲昭”,钤“太常寺卿图书”印。


    -【清】任薰《茹叶蜻蜓图轴》-


    内纵152.2厘米 横54.4厘米

    外纵270厘米 横85厘米

    简介

    任薰(1835—1893年),字舜琴,又字阜长,浙江萧山人。其父任椿、兄任熊都是画家。任薰自幼受父兄影响,喜爱绘画。少丧父,从兄学画,青年时在宁波卖画为生,1868年与任颐去苏州,后寓居苏州、上海。人物与其兄同师陈洪绶,常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。

    -【明】陈淳《牡丹湖石图轴》-


    内纵181厘米、横93.2厘米

    外纵290厘米、横118厘米


    简介

    陈淳(1483-1544年),初名淳,字道复,后更字复甫,号白阳、白阳山人、五湖田舍人。长洲(今江苏苏州)人。曾为太学生,善词翰,天才秀发,凡经学、古文、诗词、书法篆刻无不精通,系文徵明弟子。


    -【清末至现代】吴俊卿《杞菊延年图轴》-


    清末至现代

    内纵134厘米 横55厘米

    外纵285厘米 横85厘米

    简介

    吴俊卿(1844—1927年),初名俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,浙江安吉人。初以书法、篆刻出名,后学画,博取青藤、八大、撝叔诸家之长,兼取篆、隶、狂草笔意入画,雄健古拙,尤创新貌,名重艺坛。

    此轴画湖石杞菊,笔墨苍润,设色浓艳,色与墨合用,表现了特有的深沉,那种既艳且傲、既傲且庄跃然纸上。