馆藏 -w66利来

平底，圈足，子母口，盖面嵌八宝，为盆景图案，口沿嵌银丝回纹。

此对椰壳雕棋子罐呈扁鼓形，唇口，内凸底，鼓两头各有弦纹两道，两道弦纹中刻鼓钉，肩部两侧各雕饰有狮头铺首。腹部前后各开光浅浮雕双螭纹，涡圈地，正中双圈内浮雕一光地“寿”字（前为篆体，后为梵文），上下雕饰缠枝蝙蝠纹，左右为卷草纹。

金龙系薄片对折而成，正反面对称，便于直立。遍身鳞甲，昂首站立，面目温和，姿态轻盈。铜龙表面鎏金，左后肢与尾部交互缠绕，虽因年代久远有些脱落，仍可见躯干部金黄色鳞片栩栩如生。

摆件以竹根雕成，在一截老枝上，附两只石榴。枝叶错落有致，石榴朱皮开裂，露出榴粒，寓为“榴开百子”、“多子多福”。整件器物雕刻精细，造型生动，利用竹根天然的节疤雕成石榴枝干，以及老枝上树皮的纹样，颇具匠心。

此件为不规则圆形，白玉螭龙盘曲镶嵌于盖上，螭龙身还爬着二条小螭龙。盘旋的螭龙中间为一圆形寿字，圆盒盖、底、外壁都采用了“点螺”镶嵌工艺，用正方形、长方形、山字形等“点螺”构成几何纹图案；底饰正方形、菱形“点螺”组成的团花图案，盖底内分别镶嵌折枝佛手和折枝菊花夜光螺；盖底上下镶金扣装饰，以增强牢度。点螺是用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片点在漆坯上，故名“点螺”。

此笔筒以椭园形竹段为杆，上缘削成敞口，下部镶以紫檀托底，承以三矮足。刻画雏菊二本，秋草数茎，一螳螂栖居其上，反身举起镰螯，右上一蝇徐徐而降。作品创意全然像一幅宋人小品画，精炼紧凑，富有生机。

此作品款署“三松”，镌印曰“潘”，应为潘西凤仿朱三松之法而作。

潘西凤，字桐冈，号老桐，浙江新昌人，寓居扬州，耿介不群，以布衣终身。精刻印，善制竹，时人誉为濮仲谦后第一人。

平底，敞口，器身雕菊石图案。

奇楠为最普遍的名贵香料，又称伽楠、茄楠者，属瑞香料，产于亚热带地区，木质黄色，质地坚硬而重，而木有香气，香味奇烈，制为用物，取其香气馥馥，清神辟秽。此杯为奇村香木所制，上宽下窄，杯沿及杯壁雕刻凹凸有致，一如天然生成，杯身周壁精雕深镂，峰峦叠嶂，崇山峻岭，古松蟠夭，巨木参天，郁郁苍

清 高3.8cm 口径8cm

此如意以檀香木圆雕枯杆一枝，蔓藤绕身，耸生九只灵芝，构成如意之状，并有百余只蝙蝠聚集在枯杆及灵芝之中，故称百蝠九芝如意。

此刻竹山石人物笔筒，集圆雕、透雕等技法于一身，平底，嵌三竹针支撑整器。用刀生动活泼。钩勒处正侧顺逆，劲健盘曲有如苍虬腾躍；皴染处薄破淡削，轻点斜拂如春燕啄泥。

该杯口微侈，深腹，圈足，透雕一对饕餮把手。口沿外壁饰回文一组，腹部饰回文为地饕餮纹一周。

玉簋呈圆形，敞口，颈部微内收。簋两侧各有一个兽吞式耳，器身两面图案相同，每面各有两个用以装饰的出脊，中部为凸雕片状饕餮，圆形出脊圈足。

此器以天然竹节为之，不镶口底，造型朴素而端雅。器表刻论书一段，曰：“东坡诗云：天下几人学杜甫，谁得其皮与其骨。学兰亭者亦然。黄太史亦云：世人但学兰亭面，欲换凡骨無金丹。此意非学书者不知也。乙末夏日上浣，云樵制”乙末为乾隆四十年（1775），云樵为嘉定竹雕名家邓孚嘉之子，邓渭之号。邓渭从小受父亲指导，宗法刻竹大家吴之璠，别创刻书一格，一时声誉鹊起，为时所重。他刻的书法刀口坚挺，转折甜厚，与乾隆皇帝的书法气韵相投，为一代风气的写照。

外形呈圆鼓形，平底，盖上雕一蹲姿孩童，双手捧瓶。盒盖巧妙地以鼓皮边处为子母口。盒身浮刻鼓圈四个，盖与底以竹节隔膜稍加磨制而成鼓皮状，雕饰鼓钉一圈。此盒集透雕、浅浮雕、圆雕等手法于一身，构思奇特，雕工精细。